LUCERNA – Fresco di premio da parte dei critici arabi, l’iraniano Mohammad Rasoulof arriva Lucerna per gli European film awards con tre per candidature per Il seme del fico sacro (prodotto da Francia e Germania): film, regia e sceneggiatura. Ambientato durante le proteste del 2022, dopo la morte di Mahsa Amini, il film racconta di un funzionario a cui danno una promozione e un una pistola per proteggersi: dovrà ottenere confessioni e firmare condanne a morte di dissidenti. Quando in una protesta scompare un’amica delle due figlie, nelle ragazze e nella madre inizia a germogliare la ribellione. Incontriamo Rasoulof all’hotel Schweizerhof, quartier generale degli Efa.

Quando ci siamo incontrati a Cannes lei era appena fuggito dall’Iran, il suo film ha vinto un premio Speciale per la migliore sceneggiatura. Cosa è successo da allora?

“Non credo di essere riuscito a fare i conti con l’esilio perché ho viaggiato costantemente. Ho accompagnato il film, l’ho guardato con il pubblico di molti Paesi diversi, sono stato con il pubblico tutto il tempo. Penso di aver davvero bisogno di passare un po’ di tempo tranquillo prima di poter iniziare a cimentarmi con esso”.

Ci sono state ritorsioni del governo alla troupe che è rimasta li?

“Le cose in Iran sono state molto difficili, soprattutto da maggio in poi. Un sacco di cose strane sono accadute nel Paese, e hanno reso ancor più viva la storia del film. Il mio cast e la mia troupe sono stati sottoposti a un’enorme pressione. Sono stati interrogati per giorni e repressi in molti, molti modi. Ma poi il mio Paese ha avuto pesci più grossi da friggere, come sapete, il presidente è morto in un incidente e lui aveva aveva molto a che fare con la situazione tra Iran e Israele. La guerra si è intensificata. E penso che sia strano che, nonostante tutto questo, il regime trovi ancora il tempo per pensare a reprimere le donne e gli artisti”.

È ancora preoccupato per l’incolumità sua e della sua famiglia?

“La Repubblica Islamica è un’entità spietata. Fa quello che vuole. Ha rapito persone in passato e compiuto ogni sorta di atti violenti. Questo è un dato di fatto. Ma non è qualcosa su cui mi soffermo molto. Non mi permetto di pensarci perché cerco di concentrarmi su ciò che è sotto il mio controllo. E quindi spendo il mio tempo al servizio del mio lavoro, della mia famiglia. Vorrei avere più tempo per stare con loro. Spero che, quando le cose si calmeranno un po’ con il film, saremo in grado di farlo”.

Il suo film parla non di leader politici ma di persone comune alle prese con la responsabilità.

“È un tema che ho indagato in molti dei miei film. È davvero centrale per me. E per esempio, qualcosa che ho esaminato anche nel mio film precedente, There is No Evil, che aveva come protagonisti personaggi che lavorano nelle prigioni. prendono decisioni che hanno a che fare con le esecuzioni. E mentre è molto importante concentrarsi sulla responsabilità personale, è anche importante guardare a ciò che i sistemi fanno alle persone sommergendole in regole e minacce. Naturalmente, alcune persone potrebbero essere più forti e respingere più duramente, ma dobbiamo ancora guardare a come i sistemi costringono le persone a fare delle scelte. La Repubblica Islamica svolge un ruolo importante, sia a livello nazionale nel reprimere le persone creando loro ogni sorta di problemi, sia a livello internazionale, interferendo negli affari di altri Paesi, rafforzando il terrorismo e generando il caos”.

Il cinema è sempre un atto di resistenza?

“Soprattutto nel mondo in cui viviamo oggi, tutto è politico. Anche la scelta di essere indifferenti alle questioni politiche e quindi di consegnarle a chi è al potere è un atto politico. Vale quindi per tutti, non solo per le arti e il cinema in particolare. Ma questo non significa che tutti i film debbano trattare questioni politiche o dispensare idee sulla politica”.

Qual è la condizione dei giovani registi iraniani?

“Sono fantastici. E sono profondamente toccato da tutti questi meravigliosi registi iraniani che all’interno dell’Iran, sotto l’oscurità e la repressione, stanno creando bellezza realizzando opere indipendenti. Non solo film underground, clandestini. Ci sono registi molto bravi che cercano di fare film all’interno del cinema ufficiale iraniano. Non si sottomettono alla censura, trovano invece il modo di aggirarla, di imbrogliarla”.

Ci sono storie che ha portato dal suo Paese che vuole raccontare?

“L’ultima volta che sono stato in Iran mi è stato vietato di lasciare il Paese per sette anni e mi è stato anche vietato di lavorare. Sono riuscito a fare solo due film, ma ho scritto una grande quantità di sceneggiature e le ho portate con me. Ce ne sono tre o quattro pronte per l’uso. Una ha a che fare con i drammaturghi iraniani, ambientata sei anni fa, ci sono molto legato. E sarà un film d’animazione. Poi c’è una miniserie che mi entusiasma molto. Infine una sceneggiatura che sto scrivendo ora, la maggior parte del tempo quando viaggio in aereo. Tutte queste sceneggiature mi tengono in vita e mi danno qualcosa da guardare avanti”.

Nel film lei ritrae questa generazione più giovane che è molto coraggiosa, che buca i media ufficiali e comunica in rete. E ci regala un finale del film ottimista. Lo fa per incoraggiarli?

“La riposta a questa domanda è nelle clip di documenti reali che vediamo nel film. Sono loro che mi hanno colpito e influenzato, non il contrario”.